观众能看到他做了什么，比如开始拼命推撞针，但对他为什么这么想的内心挣扎过程展现得不够充分。

仿佛角色的成长是按剧本节点设置的，而不是自然流露的情感。

剧本对于刘启“叛逆”的动机铺垫不足，导致这个角色前期的人设很不讨喜。

电影开篇，刘启对父亲刘培强充满了恨意，认为他“害死了”母亲，并对姥爷也极为不耐烦。

然而，对于这种强烈恨意的根源，电影只通过几句台词和闪回片段简单带过。

对于部分观众来说，这种“叛逆”缺乏足够的情感支撑，显得有些“无理取闹”和“作”。

尤其是在全球存亡的危机下，他前期的个人主义行为更容易引发观众的反感。

刘启的戏份完美地服务了剧情，他像一个“导游”，带领观众经历了整个地球逃亡的惊险过程。

刘启与妹妹韩朵朵的关系也有些流于表面。

刘启和韩朵朵是相依为命的兄妹，但他们的互动大多停留在“哥哥带着妹妹闯祸”和日常斗嘴的层面。

在危机中，他们之间更深层次的情感联结，刻画得不够深入。

韩朵朵更多时候是作为一个“需要被保护的对象”和“叙事视角”存在，而非与刘启有深度情感交流的对等角色，这使得他们的兄妹情谊显得有些单薄。

最终拯救地球的“点燃木星”方案，是由刘启灵光一现想出来的，这一点太过突兀。

虽然电影铺垫了“爸爸在天上”和木星氢气被吸收的设定，但让一个几乎没有受过正规科学教育的修车工，在联合政府所有科学家之前想到这个方案，其合理性显得有些牵强。

这一设计虽然戏剧性很强，并将父子线巧妙联结，但在一定程度上削弱了科幻的严谨性，让解决方案带有一点“主角光环”的味道。

这更像是一个叙事上的“机械降神”，为了圆满结局而服务。

……

当顾知言把这些问题点一一道来，郭凡听的是满头冒汗。

好家伙，顾知言对剧本和角色的理解好像比他这个导演还深刻。

怪不得人家能站在现在这个位置，而且合作过的导演谁用过谁说好。